テクノロジー
人工知能として 世界の音楽産業を再構築する-米国ではAIによるボーカルやフルアルバム、韓国ではバーチャルアイドル、北欧では予測ヒットメーカーなど、あらゆるものを動かしているが、ナイジェリアの音楽シーンは驚くほど対応が遅れている。アフリカで最も影響力のある音楽市場であるにもかかわらず、AIツールを模索しているナイジェリアのアーティストやプロデューサーはわずかで、世界的に音楽の創作、プロモーション、消費のあり方を再定義しつつあるイノベーションの波に乗り遅れている。このためらいを放置すれば、長期的にはナイジェリアの世界的な文化的優位性が損なわれる可能性がある。
では、なぜナイジェリアは遅れをとっているのだろうか？
ナイジェリアの音楽産業は 20億ドル以上を生み出す アフロビーツの世界的な台頭において中心的な役割を果たしてきた。しかし、同業界はクリエイティブ・エコシステムにおけるAIの導入で遅れをとっている。ナイジェリアの音楽は比類のない文化的影響力を持ち、世界的な広がりを見せているが、データセンター、より高い計算能力、インターネット・インフラへの投資が少ないことが原因で、業界におけるAIの導入が遅れていることは、この地域全体の創造的イノベーションと技術統合の断絶を明らかにしている。
ンカシオビ・チュクウの場合 を生み出した 2023年にアフリカ初の完全AIアシスト・アフロビーツ・アルバムを制作し、現在はレマ、アイラ・スター、ジョニー・ドリルといったAリスト・アーティストを擁するユニバーサル・ミュージック・グループの子会社、マヴィン・レコードでマーケティング・コミュニケーション部長を務めている。彼は、フラストレーションと希望が入り混じった心境を語り、すでに世界的に音楽を再構築しているツールを受け入れることを、地元業界がまだためらっていることを指摘する。
「私にとってショッキングなことのひとつは、音楽の分野でAIを活用しようとしているナイジェリアのアーティストがそれほど多くないという事実です」と、彼はTechCabalのインタビューで語った。”私が行ったすべての仕事とその宣伝の2年後でさえ、私以外の多くの人を見つけることができなかった。”
チュクウは、以前 マイヤ・ブルーという名のAIアーティストは、大きな可能性と文化的なためらいの両方を見ている。歌詞のためのChatGPTやサウンドの提案のための共同プロデューサー・プラットフォームなどのツールを使って、彼は制作時間を数ヶ月から3日に短縮し、500ドル以下で制作したと主張している。
しかし、これに追随する者はほとんどいない。
この消極的な姿勢は、恐怖心、理解不足、そして芸術の真正性についての根深い考え方が混ざり合っていることに起因している。「本当の答えは感情的なものだ。「恐怖です。私たちはクリエイティブな業界は安全だと思っていました。そして、それが可能だと知ってショックを受けた。
ナイジェリアでは、音楽の魂に対する畏敬の念が深く根付いており、文化的所有権や伝統的な楽器、アフロビーツやハイライフのようなジャンルを定義する、称賛される「不完全さ」と結びついている。ナイジェリアのアーティストやプロデューサーの多くは、AIではイボ族の民謡の感情的な深みや、トーキングドラムのスピリチュアルな響きを再現できないと考え、懐疑的な見方をしている。しかし、このようなロマンチックな思い入れは、妥当ではあるが、業界の進化を制限しているのかもしれない。
ナイジェリア以外でも、アフリカのクリエイターたちはすでにAIツールを使って創造性を増幅させている。南アフリカのグラミー賞受賞プロデューサー、ブラック・コーヒーは、次のような取り組みを行っている。 に手を出した。 リズムマッピングとジャンル融合のためにAIに手を出した。ガーナのM.anifestは、代替的な曲作りの構造を探るためにAIを使った実験を行っている。2025年、ナイジェリアの映画監督オペ・バンウォは をリリースした。 AIが作曲からマスタリングまで手がけた、アフリカ初のAIによる長編映画サウンドトラック。
音楽制作以外にも、SpotifyやBoomplayのようなプラットフォームは、アフリカの音楽を世界の視聴者に紹介するために、AI主導のレコメンデーション・エンジンを使い始めている。Remaの “Calm Down “は10億ストリームを突破し、Asakeは “Discover Weekly “や “African Heat “のようなAIがキュレーションしたプレイリストで紹介された後、世界的な再生回数が400%急増した。ChartmetricやSoundchartsのようなツールは、アーティストがツアーを最適化し、ファンをターゲットにし、ブランドとの取引を獲得するための詳細なデータを提供する。
これらはギミックではない。創造を民主化し、参入障壁を減らすAIの能力を実証する、先駆的な瞬間なのだ。
「高価な機器や長年のトレーニングはもはや必要ない。アイデアがあれば、それを実現できる。これは革命的なことだ」とチュクウは語った。
それでも、ナイジェリアの主流産業は、Mavin Recordsのような孤立したケースを除けば、ほとんど受動的である。そしてこれは、後れを取るリスクという問題を生み出している。アフリカのアーティストが自分たちの文脈でAIがどのように使われるかを形成しなければ、彼らはAIがどのように使われるかに従うことになるだろう。 について をご覧ください。文化の均質化、著作権紛争、主体性の喪失は、大陸が傍観者であり続ければ現実の脅威となる。
マヴィン・レコードでは、レーベルは構造的なレベルでAIと関わっている。2024年、マヴィンのA&Rディレクターであるリマ・タヒニは、次のように述べている、 は次のように話した。 エンターテイメント・ウィーク・ラゴスにて、音楽制作と配信におけるAIの活用について語った。同社の新しい親会社であるユニバーサル・ミュージック・グループは、「責任あるAI」を声高に提唱し、新興企業との提携やアーティスト保護のためのロビー活動を行っている。チュクウがコミュニケーション戦略の指揮を執るようになったことで、レーベルは遅れをとるのではなく、リードしていく立場にある。
しかし、マヴィン・レコードだけでは流れを変えることはできない。
チュクウにとって、前進する道は集団的努力とより良い教育にある。”AIを使いこなせ “と言われ続けているが、理解していなければ、自分のポジションを確立することはできない。ギミック的なプロジェクトや完全な回避ではなく、より多くの人々が一緒に考える必要がある。”
この先、AIは利便性以上のものを提供できる。楽曲が自動的にフランス語やスワヒリ語に翻訳され、より広いアフリカ市場に届くことを想像してみてほしい。アフリカの伝説のアーカイブから、若いアーティストが文化遺産を再発見し、リミックスするのを支援するAIツールを思い浮かべてほしい。市場分析からボーカルの吹き替えに至るまで、ナイジェリアのアーティストが率先して取り組めば、AIはルネッサンスの先駆けとなるかもしれない。
「私たちは今、極めて重要な瞬間にいます」とチュクウは言う。「音楽だけではありません。革新、アイデンティティ、所有権についてです。私たちは未来を形作る手助けをすることもできるし、未来に形作られることもできる。
音楽がすでに世界のチャートに影響を及ぼしている国にとって、その選択は明らかなはずだ。しかし、時間はない。
